如果您是強大的講故事的粉絲，那麼關於餵食鬼魂的新聞：泰莎·赫爾斯（Tessa Hulls）贏得普利策獎的圖形回憶錄（MCD，2024），這是歷史性的。 5月5日宣布，這不僅標誌著船體的重要里程碑，而且標誌著整個圖形小說媒介。
現在，餵養鬼魂被公認為是歷史上第二本獲得普利策獎的圖形小說 - 第一個是Art Spiegelman's Maus ，該小說在1992年獲得了特別獎項。但是與Maus不同，餵養鬼魂在常規類別，回憶錄或自傳中取得了勝利，直接與世界上最好的英語prose競爭。更令人印象深刻？這是泰莎·赫爾斯（Tessa Hulls）的首張圖形小說。
普利策獎被廣泛認為是美國新聞，文學和音樂中最負盛名的榮譽之一，其全球聲望僅次於諾貝爾獎。餵養鬼魂已在如此受人尊敬的公司中贏得了自己的地位，這些公司眾多的漫畫和圖形敘事的認可是嚴肅的文學藝術形式。
儘管這項成就具有重要意義，但勝利還是奇怪地報告了。自兩週前宣布以來，只有少數主流和貿易出版物（如《西雅圖時報》和出版商每週一次）涵蓋了這個故事。在以漫畫為中心的媒體中，只有漫畫節拍引起了人們的關注。
根據普利策獎委員會的說法，餵養鬼魂是“一項影響的文學藝術和發現的作品，其插圖使三代中國婦女（作者，她的母親和祖母）和祖母栩栩如生，而創傷的經歷則帶有家庭歷史。”這本書花了將近十年的時間才能完成，是對幾代人的遺傳痛苦和韌性的深入個人探索。
赫爾斯（Hulls）深入研究了她祖母孫女（Sun Yi）的遺產，桑伊（Sun Yi）曾經是一位曾經是上海的新聞工作者，被1949年共產主義革命的動盪而連根拔起。逃往香港後，孫伊（Sun Yi）撰寫了一部暢銷回憶錄，記載了她的迫害和生存。然而，她後來遭受了精神崩潰，從未康復過。她的女兒 - 赫爾斯（Hulls）的母親 - 也與未加工的創傷鬥爭，這種模式塑造了船體自己的成長。
在上個月的一次採訪中，赫爾斯描述了該項目背後的情感體重：“我覺得自己沒有選擇。我的家人鬼從字面上告訴我我必須這樣做。我的書被稱為餵養鬼魂，因為那是這九年真正踏入我的家庭責任的九年開始的過程。”
儘管餵食鬼魂可能是她唯一的圖形小說，但正如赫爾斯發現作品壓倒性的孤獨性質一樣，很明顯，旅程留下了持久的影響。正如她在另一項採訪中提到的那樣：“我了解到，成為一名圖形小說家真的太孤立了。我的創意實踐依賴於世界外面並回應我在那裡發現的東西。”在她的[TTPP]上，她解釋了自己的決定，將朝著嵌入式漫畫新聞業轉變，與現場科學家，土著社區和在偏遠地區工作的非營利組織合作。
不管泰莎·赫爾斯（Tessa Hulls）接下來會發生什麼，餵養鬼魂都是一項開創性的成就 - 值得認可的範圍遠遠超出了漫畫界的界限。這證明了對圖形小說的不斷發展作為合法，有影響力的文獻的看法。
