如果您是强大的讲故事的粉丝，那么关于喂食鬼魂的新闻：泰莎·赫尔斯（Tessa Hulls）赢得普利策奖的图形回忆录（MCD，2024），这是历史性的。 5月5日宣布，这不仅标志着船体的重要里程碑，而且标志着整个图形小说媒介。
现在，喂养鬼魂被公认为是历史上第二本获得普利策奖的图形小说 - 第一个是Art Spiegelman's Maus ，该小说在1992年获得了特别奖项。但是与Maus不同，喂养鬼魂在常规类别，回忆录或自传中取得了胜利，直接与世界上最好的英语prose竞争。更令人印象深刻？这是泰莎·赫尔斯（Tessa Hulls）的首张图形小说。
普利策奖被广泛认为是美国新闻，文学和音乐中最负盛名的荣誉之一，其全球声望仅次于诺贝尔奖。喂养鬼魂已在如此受人尊敬的公司中赢得了自己的地位，这些公司众多的漫画和图形叙事的认可是严肃的文学艺术形式。
尽管这项成就具有重要意义，但胜利还是奇怪地报告了。自两周前宣布以来，只有少数主流和贸易出版物（如《西雅图时报》和出版商每周一次）涵盖了这个故事。在以漫画为中心的媒体中，只有漫画节拍引起了人们的关注。
根据普利策奖委员会的说法，喂养鬼魂是“一项影响的文学艺术和发现的作品，其插图使三代中国妇女（作者，她的母亲和祖母）和祖母栩栩如生，而创伤的经历则带有家庭历史。”这本书花了将近十年的时间才能完成，是对几代人的遗传痛苦和韧性的深入个人探索。
赫尔斯（Hulls）深入研究了她祖母孙女（Sun Yi）的遗产，桑伊（Sun Yi）曾经是一位曾经是上海的新闻工作者，被1949年共产主义革命的动荡而连根拔起。逃往香港后，孙伊（Sun Yi）撰写了一部畅销回忆录，记载了她的迫害和生存。然而，她后来遭受了精神崩溃，从未康复过。她的女儿 - 赫尔斯（Hulls）的母亲 - 也与未加工的创伤斗争，这种模式塑造了船体自己的成长。
在上个月的一次采访中，赫尔斯描述了该项目背后的情感体重：“我觉得自己没有选择。我的家人鬼从字面上告诉我我必须这样做。我的书被称为喂养鬼魂，因为那是这九年真正踏入我的家庭责任的九年开始的过程。”
尽管喂食鬼魂可能是她唯一的图形小说，但正如赫尔斯发现作品压倒性的孤独性质一样，很明显，旅程留下了持久的影响。正如她在另一项采访中提到的那样：“我了解到，成为一名图形小说家真的太孤立了。我的创意实践依赖于世界外面并回应我在那里发现的东西。”在她的[TTPP]上，她解释了自己的决定，将朝着嵌入式漫画新闻业转变，与现场科学家，土著社区和在偏远地区工作的非营利组织合作。
不管泰莎·赫尔斯（Tessa Hulls）接下来会发生什么，喂养鬼魂都是一项开创性的成就 - 值得认可的范围远远超出了漫画界的界限。这证明了对图形小说的不断发展作为合法，有影响力的文献的看法。
